动画大师诺曼·麦克拉伦说过：「动画不是"会动的画"的艺术，而是"画出来的运动"的艺术。」

此次夏日动漫季集结上海理工大学出版印刷与艺术设计学院动画系优秀作品，不少作品还获得国内外大奖。展出作品包含学生历经四年来的灵感积累与艺术爆发，包括二维手绘动画、三维动画、绘本、手游等方向，形式风格多样，多种创作手法体现出动画作品的趣味性和多元化特征，实验动画、温情、热血、表达一场有趣的视听展览。

取囡囡（这里的囡囡不是单独、具体的个人。而是在那个时代，那个生活背景下的普遍囡囡的理型的分有，故而呈现为具体的个人。乃至其它时代，怀揣着美好童年记忆的人都兴许会产生共情）生活的一些片段（琐细）与历史动荡、变迁的大背景交织起来。把跨越将近半个世纪的民国老上海生活融会在几分钟的动画短片里呈现。形成几代人跨越世纪百年、超越阴阳生死的交流。

本片将现实世界与网络世界同步，我们将网络常用的符号视觉化为武器，使其更加直观的展现不受监管的网络舆论的伤害性，同时网络世界中的民众集结起来，如军人般的列队也在映射网络舆论的盲目跟风现象。与现实世界不同，网络世界中千人一面，面具后面的身份没有人在意，因此网络中的一切行为都不负责任，肆无忌惮。

对于童年的缺失，让我对乌托邦的构想产生了怀疑，对乌托邦的提出产生质疑，反观当下的社会，我发现我们仍然是生活在一个乌托邦泡影当中。以当下的视角作为时间节点审视过去与现在，对于乌托邦的概念产生更多的思考。那么乌托邦存在的意义到底是什么？或许在我看来，寻找乌托邦的时光正是乌托邦本身。

剧本从普通的家庭生活出发结合超现实的联想，讲述主人公T在不小心掉下阴井盖之后发生的一系列故事。人物的造型选择普通人的人设，没有过多的装饰和突出的特征为的是使人物的形象更加贴近普通人，简单的形象更能引起观众的共鸣。以分屏的形式展现，地上和地下从各方面都有明显的对比。一是颜色上，二楼三楼的房间是灰色基调，显得乏味平淡。下水道一层则是明快温暖的配色，上下层强烈的对比显示出了主人公内心的世界。二是家具设计上的对比，上层的家具设计比较圆滑，平常没有特色。下层的家具设计则是用单线条表达，看起来简单轻巧，与上面的世界有着简单而细节的对比，更像是另一个时空的场景。